電影院能不能復(fù)工已經(jīng)和疫情沒有關(guān)系了

發(fā)布者: 麗江同城網(wǎng) | 發(fā)布時(shí)間: 2020-6-23 09:00| 查看數(shù): 36735| 評論數(shù): 10|IP：中國云南麗江

電影院走向滅亡是必然，現(xiàn)在手機(jī)看電影多方便，網(wǎng)絡(luò)視頻so easy，看不看電影對于一個(gè)人來說，沒有一絲絲影響?，F(xiàn)在即使電影院馬上開，也沒有多少人有心情去看電影。

電影院能不能復(fù)工關(guān)鍵不在電影院，甚至不在觀影人群，而在于手握已經(jīng)拍攝完成新片的電影公司。沒有新片大片上映，即使電影院復(fù)工，也只能播放之前的老片，老片無法吸引觀影者，導(dǎo)致上座率低下，電影院只能虧損。而群眾對疫情的恐懼心理沒有平復(fù)之前，電影公司不敢冒著收不回投資成本的風(fēng)險(xiǎn)讓新電影上印。

以上，是目前較為普遍的兩種觀點(diǎn)，當(dāng)然，反對者很多。

如果沒有這幾天北京突發(fā)的疫情，似乎電影院復(fù)工已經(jīng)為時(shí)不遠(yuǎn)了。但目前看，首都影響力的巨大，即便之前很樂觀的朋友也不敢再斷言電影院將會(huì)在何時(shí)復(fù)工。

這樣來看之前很多專家的判斷沒有錯(cuò)，新冠疫情可能在相當(dāng)長的時(shí)間內(nèi)都會(huì)常態(tài)化存在，我們與疫情的斗爭遠(yuǎn)沒有結(jié)束，疫情對中國，乃至于全世界的影響都要比想象中更長久。

但即便是專家學(xué)者也會(huì)有對疫情判斷不那么準(zhǔn)確的時(shí)候，其實(shí)關(guān)于疫情的影響從最初到目前也是不斷有新的發(fā)現(xiàn)，那么更理性和客觀的對待疫情才是當(dāng)務(wù)之急。

全世界范圍的電影院都在一步步的復(fù)工復(fù)映，雖然大家都在煎熬，但整體的態(tài)勢和苗頭都不錯(cuò)，更不用說國內(nèi)外一些聚集性的娛樂活動(dòng)已經(jīng)鋪開了相當(dāng)長的一段時(shí)間了。

現(xiàn)在可能是行業(yè)內(nèi)外真正客觀、公正的看待這次疫情對于中國電影有何影響的時(shí)候了。

正確看待當(dāng)前疫情，理性分析當(dāng)前影響

其實(shí)無論從開始武漢海鮮市場的“爆發(fā)”，再到這次北京新發(fā)地的感染，可能到現(xiàn)在大家還是沒有真正認(rèn)清病毒的原理和初始的傳播途徑，只不過我們經(jīng)過四五個(gè)月的時(shí)間，認(rèn)識(shí)和了解到通過什么方式能夠切實(shí)有效的“抵御”病毒。

這才是最關(guān)鍵，也是我國現(xiàn)階段取得最重要的抗疫成果，所以不能因?yàn)槌霈F(xiàn)了一些的反彈病例，就否定之前的抗疫，畢竟想從根本上完全消滅病毒和實(shí)現(xiàn)零感染零病例幾乎是不可能的。

▲專家分析北京疫情反彈更多源于外地引進(jìn)

可見并不是我們把電影院關(guān)掉，病毒就不傳播了。病例的傳播和電影院開不開并沒有本質(zhì)上的關(guān)聯(lián)性，甚至到目前來看，絕大多數(shù)的傳播還是以人員流動(dòng)、密切接觸和家庭（共同生活）成員為主，這也是本次新冠疫情可溯源的條件之一。

目前國外很多國家和地區(qū)的電影院都開始逐步的復(fù)工復(fù)映，總體取得的成績有好也有壞，也為未來進(jìn)一步更大范圍恢復(fù)正常開了一個(gè)好頭，畢竟先恢復(fù)對于行業(yè)一步步摸索經(jīng)驗(yàn)還是挺重要的。

但這并不意味中國一定要跟隨著其他國家和地區(qū)步伐恢復(fù)電影院，畢竟從國情以及國家體制上來看，中國和大部分國家還是有區(qū)別的。中國更強(qiáng)調(diào)集體和團(tuán)結(jié)，對于電影院未來的復(fù)工也是如此，有一個(gè)能夠讓所有人覺得“安全”和“穩(wěn)妥”的強(qiáng)烈條件和信號還是非常必要的。

我們已經(jīng)不像幾個(gè)月前對病毒完全無知，只要防控和檢測得當(dāng)，北京疫情可能在較短時(shí)間內(nèi)像其他地區(qū)一樣被“消滅”，過度的擔(dān)心繼而導(dǎo)致再次絕望是沒有必要的，疫情的反彈其實(shí)從本質(zhì)上是不會(huì)對電影院復(fù)工不復(fù)工起到扼殺和延緩的作用。

平均上座率12%、人均觀影1.2次，疫情將改變中國電影很多

“密閉空間”和“人員密集”是之前電影院關(guān)門的主要罪宗，略不利的是疫情爆發(fā)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)恰好是春節(jié)前，在大眾印象之中，春節(jié)時(shí)期電影院總是人滿為患，很多人可能都會(huì)把一年為數(shù)不多的觀影都奉獻(xiàn)于此。

▲2014-2019年內(nèi)地平均上座率

但實(shí)際上，根據(jù)權(quán)威機(jī)構(gòu)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國電影近幾年的上座率一直在下滑，拋開多年前非院線模式下的時(shí)期，2015年平均上座率也僅有18.4%,去年則滑落到11%。

如果按照目前所謂上座率不能超過30%的來計(jì)算，那么中國電影票房估計(jì)要2000億了，這對于從業(yè)者幾乎是癡人說夢、難以達(dá)成的，可見大部分非專業(yè)人士對于電影產(chǎn)業(yè)的認(rèn)知是極度缺乏的。

▲2014-2019年人均觀影人次

再看人均觀影人次，即便是火熱的2015年，內(nèi)地人均觀影人次也沒能夠達(dá)到1次，可能人潮洶涌的電影院局面，更多也是來源于“新聞聯(lián)播”吧，畢竟大部分時(shí)間內(nèi)電影院還是門可羅雀的。

因此上把國內(nèi)電影院定義為“人員密集”明顯是違背客觀事實(shí)和公開數(shù)據(jù)，只不過在春節(jié)檔之前發(fā)生的疫情，對于大眾、媒體和一些管理部門而言，大家對電影院印象一直停留于往年春節(jié)時(shí)期的電影院，但實(shí)際春節(jié)之后，電影院普遍是很難達(dá)到“人員密集”的程度。

更何況對于影城所處的商場，同樣使用一套空調(diào)和新風(fēng)系統(tǒng)，都是同樣的“空間密閉”，單獨(dú)把電影院拎出來說“空間密閉”、“人員密集”，很難讓從業(yè)者和民眾信服。

其實(shí)在疫情逐步減退規(guī)模后，內(nèi)地大部分復(fù)工的第三產(chǎn)業(yè)和服務(wù)行業(yè)，大家的服務(wù)質(zhì)量和水準(zhǔn)都有大幅度的提高，畢竟大家都知道和清楚，在疫情后能夠出來消費(fèi)的民眾要有一定的勇氣，畢竟這并不是簡簡單單用“報(bào)復(fù)性”消費(fèi)就可以解釋。

對于電影院也是如此，煎熬了這樣久，一旦獲得復(fù)工機(jī)會(huì)，電影院將是所有產(chǎn)業(yè)中準(zhǔn)備最充足、條件最完善、安全最保障、客源最可溯的行業(yè)（沒有之一）。

同時(shí)其服務(wù)質(zhì)量也會(huì)對比疫情前有大幅度的改善和提高，畢竟電影院在這四五月之內(nèi)，幾乎一直都是眾矢之的，大家對于電影院的指責(zé)幾乎到達(dá)了頂點(diǎn)，但不要忘記，電影院畢竟不是這次疫情的傳染源和爆發(fā)地。

而且相比其他行業(yè)，電影院風(fēng)險(xiǎn)明顯更低，觀眾和顧客的透明度也更高，這也是疫情前前后后我們所能更清晰的認(rèn)知，也是通過疫情我們理解和了解到的。

更值得玩味的是，之前很多觀眾一直都很抵觸在購票平臺(tái)實(shí)名制注冊和購票，但通過這次疫情來看，實(shí)名制購票可能是非常重要的，同樣更精準(zhǔn)和真實(shí)有效的數(shù)據(jù)分析對于后疫情時(shí)代電影市場的發(fā)展和恢復(fù)也是同樣重要的。

疫情一天不徹底消滅，電影院就不復(fù)工嗎？

“可能，電影院能不能復(fù)工已經(jīng)和疫情沒有關(guān)系了。”

其實(shí)3月底叫停一部分電影院復(fù)工之后，關(guān)于電影院能不能復(fù)工就一直在討論和爭議，之前幾次電影局以及相關(guān)管理部門的一些政策建議和舉措一樣，直到現(xiàn)在似乎也沒有關(guān)于讓電影院持續(xù)停業(yè)的蓋戳文件。

▲湖北逐步限流開放影劇院

基于此，電影院復(fù)工已經(jīng)逐步變成一個(gè)社會(huì)性的問題，畢竟在全行業(yè)都在復(fù)工的當(dāng)下，單獨(dú)讓電影院不復(fù)工，且沒有明文的說明，這對于其他行業(yè)是非常罕見的。

社會(huì)上存在著因行業(yè)停工而失業(yè)的幾百萬人，可能是疫情帶來的影響，但其他行業(yè)對于此的影響在逐步削減，該情況在其他國家和地區(qū)也會(huì)出現(xiàn)，但他國逐步解決。

能夠讓有能力的公民在一個(gè)公平的環(huán)境下實(shí)現(xiàn)再就業(yè)和重新上崗，對于電影行業(yè)也是同樣重要的，電影行業(yè)的從業(yè)者其實(shí)一直都沒有苛求什么，特別是一干底層的從業(yè)者，大家只是更多希望民眾和一些管理者能夠更加客觀和公正的看待一些問題和疫情對于電影行業(yè)的影響。

還是會(huì)有人說“電影不重要”“可有可無”之類的，但目前這個(gè)已經(jīng)不是重點(diǎn)，重點(diǎn)在于我們是否能夠妥善解決民眾的需要問題，畢竟電影行業(yè)大部分的從業(yè)者和其他行業(yè)一樣，也呈現(xiàn)金字塔的就業(yè)結(jié)構(gòu)，大部分也都是普通社會(huì)一員，讓他們安穩(wěn)就業(yè)同樣也是社會(huì)平穩(wěn)運(yùn)行的一個(gè)環(huán)節(jié)。

不僅僅是電影行業(yè)（和電影院），這些年中國社會(huì)還是會(huì)存在這樣或那樣的矛盾，只不過這次讓電影行業(yè)過多的去承擔(dān)，過多的將電影行業(yè)以及從業(yè)者“妖魔化”了，似乎一直以來我們很少去將基層的電影從業(yè)者當(dāng)成普通的社會(huì)一員去看待，也很少去把電影行業(yè)當(dāng)成社會(huì)的一個(gè)普通行業(yè)而看待。

疫情對于中國包括世界范圍內(nèi)的影響肯定會(huì)一直存在，難道疫情一天不徹底消滅，電影行業(yè)就一天不恢復(fù)（在其他行業(yè)基本都恢復(fù)的情況下），讓電影院關(guān)門是不會(huì)解決當(dāng)下疫情所滋生的任何問題，反過來把電影院徹底關(guān)閉反而會(huì)滋生更多的問題，并且是在其他國家和地區(qū)的電影院逐步復(fù)工的基礎(chǔ)上。

十多年前非典疫情其實(shí)只是讓東亞地區(qū)（尤其是中國）的電影市場有嚴(yán)重的影響，歐美地區(qū)則影響甚微，在此次之后中國電影市場選擇了改革，并逐步取代日本和歐洲成為世界第二大的電影市場。

這次疫情后，中國電影也同樣在面臨全新的機(jī)會(huì)和挑戰(zhàn)。但在目前能夠讓更多人認(rèn)清和了解到行業(yè)的本質(zhì)和述求才是緊要的，至少從基層員工而言，大家需要復(fù)工的愿望和初衷是和其他行業(yè)的員工是同樣迫切的，這并不因?yàn)閺臉I(yè)者是電影行業(yè)就有所改變。