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近日，根據(jù)張桂梅校長真實事跡改編的電影《我本是高山》在全國進行點映期間，部分劇情引發(fā)網(wǎng)友爭議。該片的編劇在社交媒體回應爭議時，因出言過于粗鄙，以致引起了更大一輪的輿情。 網(wǎng)絡上對影片中最具爭議的兩點在于，將原型中酗酒家暴的父親改為了母親，將張桂梅對理想信念的執(zhí)著追求改為對死去丈夫的懷念。對此，中國電影報道在微博回應時說，“人們只看到了‘酗酒的母親’，沒有看到這個角色的后續(xù)：張校長不僅拯救了女孩兒，還拯救了這位母親，讓她也在華坪女高開啟了自己新的人生——這個片中小小的段落正體現(xiàn)著張校長無私的愛和堅定的信仰”。可見，從專業(yè)創(chuàng)作角度來看，業(yè)內(nèi)人士會認為這是文藝創(chuàng)作的必然之舉，劇中張桂梅丈夫的“回閃”，也像是電影在尋找更加細膩的情感共鳴點，從藝術創(chuàng)作本身來講，或許無可厚非。 但為何輿論場還是不滿意呢？這其實更像是一種藝術創(chuàng)作觀和現(xiàn)實觀的沖突。尤其是，張桂梅的故事離我們實在太近了，她還遠遠沒有符號化，她的故事是新聞并非歷史，因此，觀眾對電影細節(jié)的追問、對溫度的感知是具體而細微的。稍稍不慎，對藝術的創(chuàng)作和對事實的忠誠就會被對立起來，而一些原本苦心打造的情節(jié)，也極易被輿論解構并投射放大到各種社會議題里去。 史學界有“當代人不修當代史”的傳統(tǒng)，這是因為身處這個時代當中，個人對歷史的記述無法做到全面而客觀。同樣作為電影來講，這種藝術形式終究和紀錄片有別，二次創(chuàng)作必須兼顧現(xiàn)實倫理和社會期待，以及當事人的情感取向和價值信仰，如果過于紀實，會失去電影的特性，過于創(chuàng)作，又會下陷到失實的指摘里去，這種探索本身就會讓主創(chuàng)人員左右為難，輿論也應對其多點包容。 從另一方面來講，一部電影從敞開影院門開始納客的那一刻起，就意味著它已經(jīng)成為全社會的公共議題。只愿接受“中肯”的評價，這種定位本身就不中肯。電影無法選擇觀眾，允許有贊美認同，就得允許有批評否定，哪怕批評是刻薄的，只要批評在法律保障的言論范疇內(nèi)，電影的制作團隊都應該照單全收。 無論拍攝何種題材，電影本質(zhì)上還是一個市場行為，拍攝主旋律題材不意味著就持有了免于批評的護身符。題材是題材，拍攝是拍攝，拍攝團隊不能因為拍攝了題材，就自詡為主人公的正義化身，以道德綁架的手，捂住觀眾表達情感的嘴。 近年來，主旋律題材影片不斷破壁出圈，一些優(yōu)秀的主旋律影片不僅能讓人更深入地了解歷史，也能讓人更好地感悟大歷史背后的生動的另一面。但如果在功課遠未做足的情況下來拍攝，這種致敬只能演變?yōu)橐环N商業(yè)投機。 高山之高，意味著觀摩者也要站在足夠高遠的位置上，才能窺見全貌，如果位置太低太近，看到的只能是局部。從這點上講，或許一些主旋律題材的拍攝團隊還需要更多的沉淀與學習。 |
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近期，根據(jù)張桂梅校長真實故事改編的電影《我本是高山》在全國點映時引發(fā)了爭議。該片編劇在社交媒體上回應爭議時使用粗鄙言辭，使得輿論進一步升級。 對于爭議點，有人認為影片將原型中的酗酒家暴的父親改為了母親，將張桂梅對理想信念的追求改為對已故丈夫的懷念。電影報道表示，觀眾只看到了“酗酒的母親”，沒有看到這個角色的后續(xù)，即張校長不僅拯救了女孩，還拯救了母親，使她在華坪女高開啟了新的人生。從專業(yè)創(chuàng)作角度看，這可能是文藝創(chuàng)作的必然，而且張桂梅對丈夫的“回閃”也讓電影尋找到更加細膩的情感共鳴點。但為何輿論場仍不滿意？這可能是藝術創(chuàng)作觀和現(xiàn)實觀的沖突。張桂梅的故事離我們太近，還未被符號化，因此觀眾對電影細節(jié)的追問和對溫度的感知更具體微妙。稍有不慎，藝術創(chuàng)作與事實忠誠之間就會對立，一些原本精心構思的情節(jié)可能被輿論詮釋為各種社會議題。 個人對于當代史的記述往往無法全面客觀，因此史學界有“當代人不修當代史”的傳統(tǒng)。同樣，電影也與紀錄片有著區(qū)別，二次創(chuàng)作需兼顧現(xiàn)實倫理、社會期待以及當事人的情感和價值信仰。若過于紀實，會失去電影特性；過于創(chuàng)作，則會受到失實指責，這讓創(chuàng)作人員左右為難，輿論也應多包容。 另一方面，從影院開放時起，電影就成為公共議題。只接受“中肯”的評價是不中肯的。電影無法選擇觀眾，就必須允許贊美和認同，也要允許批評和否定，即使批評刻薄，只要在法律范圍內(nèi)，制作團隊都應接受。無論拍攝何種題材，電影本質(zhì)上是市場行為，拍攝主旋律題材并不意味著免于批評。題材與拍攝是兩個方面，拍攝團隊不能自詡為正義化身，以道德綁架的方式捂住觀眾表達情感的嘴。 近年來，一些優(yōu)秀的主旋律影片讓人更深入地了解歷史，感悟歷史背后的生動一面。但如果在做足功課之前就著手拍攝，這種致敬只會變成商業(yè)投機。高山之高，觀摩者也需站在足夠高遠的位置上才能看到全貌，若位置太低太近，只能看到局部。因此，主旋律題材的拍攝團隊可能需要更多的沉淀和學習。 |
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